流行音乐演唱会音响主要有两大系统，一是不雅众席音响系统，二是台上乐队和歌手的音响不雅众席的音响系统，主如果将台上演员的声息经处理后传送到不雅众的耳朵里。系统的布局是要看舞台的布局是单面台或是三面台或是中间台。

　　单面台的音响布局多效法家用立体声息响，在舞台两侧各建设一组音箱。家用立体声息响和家用影音系统的多声谈重播是诡计给一东谈主坐在“天子位”(最好位置)抚玩的，因此，在大厅堂里效法家庭立体声息响的布局惟一坐在“天子位”的一东谈主随机受惠，其他座位上的不雅众对其声息感受并不雷同。

　　但时于本日也莫得更好的处罚决策，迟缓地，这种并不出色的音响布局也成了单面台流行音乐演唱会的音响特质。因此，泰半个世纪以来在流行音乐演唱会中，不雅众齐处在眼看现场献技、耳听家用音响的形式中。　　1. 局势的罗致　　在音乐演唱会中，影响音质的紧要要素是局势，是以，局势的罗致是演唱会筹办使命中热切的一环。得当音乐演唱会的局势要求是：　　(1)低混响、低回声和低共识　　回声大的室内局势如体育馆等不得当举办音乐演唱会，因为回声大和共识大的局势令声息耻辱，音乐头绪感和定位不光显，歌声默契度不及，乐器演奏光显度不够，听众会认为演唱会吵闹。历程声学处理的音乐厅和演奏厅也不得当，因为音乐厅和演奏厅的声学处理是为传统管弦乐和当然声乐队献技用的，而流行乐是以电声为主，并不需要以声学处理来加强音量、提高音色或营造厅堂空间感。　　(2)低噪声　　音乐演唱会最大的噪声源是不雅众柔柔的喝彩声，或是过大的现场音响声，要庄重将演唱会的音响酿成的噪声打扰限度在55dB(A)以内。罗致献技局势时也要庄重场外的噪声(如交通噪声)，及场内的噪声(如空调噪声)等。　　其次，是来自台面的噪声。在台面结构不坚固的献技场所，当跳舞员越逾期台板上“隆隆”有声，会影响音乐的节拍感及默契度。　　此外，电的噪声对音响影响甚大，因此，音乐演唱会也要求干净的电源和孤苦干净的地线以减低电噪声的打扰。

　　2. 音响系统布局　　音乐演唱会多要求两厢式的献技布局，一厢式舞台，另一厢式不雅众席。台上是歌星或乐队扮演的场所，是背景和视觉艺术的安置点，是献技时不雅众耀眼的场所。　　音乐演唱会音响主要有两大系统:　　一是不雅众席音响系统;　　二是台上乐队和歌手的音响回输系统。　　音响回输系统主如果将演员的歌声和乐器声因个别演员的需要经夹杂后回输给个东谈主以达到相互监听、同步和把合手现场敌视之用。泰半个世纪以来，台上的音响回输系统是由专东谈主操作的孤苦系统。音响修复是特设的返送调音台和返送音箱，其操作准则是要台上演员齐能默契听见我方过甚他东谈主的演奏，同期，返送系统的声息不会影响到不雅众。回输系统基本要保证每名乐手齐有系数回输，最好是用耳机;　　或者摈弃一只微型音箱，越围聚乐手的耳朵越好。歌手的会输系统则要复杂一些，好多音响诡计师齐会在歌手来去边界内安放多只返送音箱，回输调音员要凭据歌手的位置传送回输信号到距其最近的返送音箱;用不上的返送音箱和传声器则要关闭，以减少打扰和噪声。比年来，无线回输耳机系统的应用减少了回输系统与不雅众席系统的窒碍与矛盾。　　不雅众席的音响系统主如果将台上演员的声息经处理后传送到不雅众的耳朵里。系统的布局是要看舞台的布局是单面台或是三面台或是中间台。　　单面台的音响布局多效法家用立体声息响，在舞台两侧各建设一组音箱。家用立体声息响和家用影音系统的多声谈重播是诡计给一东谈主坐在“天子位”(最好位置)抚玩的;　　因此，在大厅堂里效法家庭立体声息响的布局惟一坐在“天子位”的一东谈主随机受惠，其他座位上的不雅众对其声息感受并不雷同。但时于本日也莫得更好的处罚决策，迟缓地，这种并不出色的音响布局也成了单面台音乐演唱会的音响特质。因此，泰半个世纪以来在音乐演唱会中，不雅众齐处在眼看现场献技、耳听家用音响的形式中。　　三面台与中间台音响布局则多在不雅众前边台口、台中上空置一组音箱。三面台的有三组，如舞台在北面，则在东、南、西面台口、台中上空各置一组音箱;中间台则在东、南、西、北四面台口、台中上空各吊置一组音箱。每组音箱齐是单声谈重现，也有音响诡计师特为立体声而诡计音箱布局，在台口左右各安置一组音箱，效法家用音响的2通谈立体声布局。

　　3. 音响功能与献技要求　　任何需要音响的献技齐有音响诡计。音乐演唱会的音响诡计紧要任务是筹画音响的献技功能，行将台上演唱的歌曲、演奏的乐器哄骗音响修复和本事制作成灌音唱片里的音乐听感传到不雅众的耳朵。这些功能齐有它们的献技上的本事要乞降必须要达到的条目。　　音乐演唱会献技的本事要求是：　　(1)音量最高105dB～110dB ±3dB。　　(2)频宽50Hz～16kH。　　(3)音色　　音乐演唱会的音色需如果：　　a.默契的头绪和定位　　这是指乐器声量的大小与前后、左右的位置感。　　b.演唱者的声息在听感上要令不雅众有亲密感，即距离感　　在献技局势所说的亲密感(距离感)即是直达声与第一反射声的早期蔓延的效应，早期蔓延愈短，局势的亲密感愈好。音乐演唱会是电声制作，如献技局势亲密感不够，电声系统也不错协助。电声息乐里的亲密感在于低频。举例，演唱者使用单指向性传声器，音源离传声器愈近，低频效应愈强。单指向性传声器的附进效应(proximityeffect)是很到音乐传颂时使用的本事，用以提大喊声的亲密度。　　音乐举座上珍摄高、中、低频的平衡，凭据音乐种类转念，如抒怀类除了珍摄歌声的亲密感，也要珍摄伴奏音乐的谦让度(低频效应)。在转念系统时可杰出在100Hz频率以“山岭”型平衡加上3dB～6dB，以提高系统的谦让度，这一平衡妙技可在个别乐器上尝试使用。　　c.空间感　　音乐演唱会是电声息乐演唱会，其空间嗅觉不需要体目下局势上，而是要体目下音乐里。这种空间感是东谈主为的、以电子本事制造的，与传统古典音乐灌音的空间感并不雷同。传统古典音乐灌音的空间感是房间感，即在小演奏厅、大音乐厅、大教堂或是一个特定的室内空间的嗅觉，而音乐的空间感莫得特定室内的嗅觉，它仅仅听觉上的一种后果嗅觉辛勤。　　d. 隐敝边界　　音响隐敝边界的要求是：每一位现场不雅众齐保持在团结音量、团结频宽、团结音色和团结空间后果的条目下抚玩献技。　　无论是乐队献技还是个东谈主演唱，拾音布局方面除了饱读使用传声器，其他乐器如键盘类乐器、电吉他等的信号齐是经后果器之后径直输入混音台。有个别音响诡计师会在电吉他扩音器上加上一个传声器，以拾取扬声器出来的真是电吉他的电声后果。

　　扫数台上演吹打器的径直输出信号或是传声器信号齐从台上传送到分线箱后一分为二。系数接驳到返送调音台，另系数接驳到不雅众系统的调音台。返送调音台的信号因应个乐手的需要，经处理和夹杂后传送到各乐手的个别监听器上。不雅众系统的调音台的信号经处理和夹杂后传送到不雅众席的音箱，再传送到不雅众的耳中。　　比年来，对音乐演唱会音响的音质要求愈来愈高。为了得当这种要求，除了应用回输耳机以减少回输音响对不雅众席音响的打扰，电子乐器的应用包括电子饱读及电子管弦乐的应用也日益盛行。此举有助排斥安放在乐器间的传声器的相互打扰，从而提高演唱的举座默契度及器乐的光显度。

　　4. 调音师的要求　　音乐演唱会对调音师的要求很明确，耳听的同期，入手去转念演唱及音乐的音量、音色与平衡。对每一首歌的乐器散布、音乐布局、每节每段的音效应用齐需要达到应用安谧的意境。　　能将歌曲、器乐在唱片灌音时的特质原原原土产货历程不雅众席的音响系统，重目下不雅众的耳中，这是音乐演唱会音响诡计的理思连络