序导言 一、梦弗理特沙滩上的情节 二、电影音乐不应用触及的东西 三、音乐是否是电影的主题**章 寰宇风行的时期：好莱坞猖厥的模式 一、好莱坞电影音乐的发展史 二、好莱坞电影黄金时期的音乐阵势 三、《浊世佳东谈主》的音乐旋律 四、布景音乐 五、电影音乐怎样作念到让不雅众们惬意 六、怎样参加大屏幕音乐 七、音乐的作用象征 八、抒怀的旋律是*根柢的 九、在手艺中延续的乐典 十、对电影结局的担忧滋长了连绵不时的音乐旋律 十一、电影音乐是否能在电影除外孤独存在 十二、科恩歌德创作的纯正无词音乐 十三、电影音乐变质的手艺第二章 无谜底的问题：从不灭到片刻 一、琼·威廉姆斯的好意思国西部音乐对电影音乐的抽象作用 二、琼·威廉姆斯的创作阵势是电影音乐的一个步调 三、《星球大战》中的音乐在5年内的变化 四、瞬时音乐和握久音乐的相互交流 五、阿尼奥·莫里科恩将各式反抗的音乐阵势联接在一皆 六、音乐理念管辖通盘这个词音乐总谱的阵势 七、调性与无调性在电影中的并存 八、爵士乐和无调原来等于与电摄影沟通的 九、电影中怎样应用古典成见音乐 十、电影音乐作曲家构建的是否是一部作品 十一、音乐老是与杂声和话语相龙套 十二、音乐与画面是否相反抗 十三、大卫·林奇怎样将音乐酿成电影声息中弗成或缺的部分 十四、电影音乐是否变得稀缺了 十五、重迭的、极简抽象派艺术的电影中的音乐第三章 水与剑：电影的抒怀味论断 通盘东谈主的音谱：无国界无范围的音乐